文/良小凉中国电影圈有个摄影师叫赵非，诸多导演的经典作品，都离不开他的镜头

《盗马贼》《大红灯笼高高挂》《荆轲刺秦王》《不见不散》《天地英雄》《手机》《太阳照常升起》《让子弹飞》《太平轮》......他的构图，浪漫、典雅、精致又不乏韧劲

《大红灯笼高高挂》中，他对固定镜头的运用和色彩反差的控制，让他接连拿到洛杉矶影评人协会最佳摄影奖，美国国际影评协会最佳摄影奖

近日，鲜少在公众前露面的他，突然官宣担任第13届FIRST青年电影展的评委

Ifeng电影也奔赴前方，与他近距离接触谈了谈担任评委的想法，对青年导演的展望，伍迪·艾伦对他的影响，以及导演新作《影子灰烬》的进展

”虽然日后合作的，都以张艺谋、陈凯歌、田壮壮等第五代资深导演为主

但每次开机前，他都很紧张，甚至把这份紧张带到了伍迪·艾伦的面前

《荆轲刺秦王》给他带来了，这个令无数摄影师羡慕的机会

但赵非当时的想法，却是“反正我来了，我不行就回去，无所谓

”跟伍迪·艾伦拍了3部电影后，赵非觉得腻了，一直在重复自己

索性回国，与宁浩、苏有朋合作，先后拍了《黄金大劫案》和《左耳》

谈起这两次合作，赵非认为“宁浩能力与第五代导演没什么区别，苏有朋更注重表演

在《左耳》上映后的3个月，同样由新导演毕赣拍摄的《路边野餐》开始崭露头角，在国际上拿下重大奖项

但赵非认为，毕赣拍的只是影迷电影，内容随处可见阿彼察邦·韦拉斯哈古和埃米尔·库斯图里卡的个人元素

等到他第二部长片《地球最后的夜晚》上映，相似的元素再度重复出现，似乎也验证了赵非的说法

他拿毕赣为例，劝诫新导演不要急于求成

“如果当初有人告诉他，你拍的这个电影，是把谁谁谁的元素结合了一下，只个影迷电影，他可能会清醒一点

但你把他说成了一个天才，那他自己也会相信

影片来之不易，光签合同就签了三年，在哈尔滨和泉州拍摄，演员基本都是80、90后

杀青后，编剧李樯跟他说，这是他所有作品中，视觉化呈现最满意的一部

从1982年去制片厂当摄影师，到2018年做电影导演，赵非有着很多从业者难以企及的光鲜履历

大牌导演的邀约，海内外的电影奖项，对他而言，是过程而不是目的

“你看我拍了很多片，跟特别多的导演都合作过

我不是说那种特别一定要干什么，或者一定不干什么，就是说机缘巧合，有导演来找我就拍

拍完了，该干什么干什么

他挠了挠头，指了指FIRST青年电影展的海报

51岁的他，已准备好把过去的经验，一股脑带到这次的评委工作中来

告诉年轻人，什么是好的摄影，什么是一个青年导演该有的样子

以下为访谈实录首做FIRST评委标准要纯粹，视觉化效果排第一Ifeng电影：这是你第一次来FIRST吗？赵非：对，几年以前有过一次邀请，但是那次有事，没能来

Ifeng电影：之前听说过FIRST么？赵非：对FIRST有过一些了解，感觉挺有活力的

而且好像很公正，从业务孵化角度讲，还是很有特点的

我知道文牧野就是从这出来的，另外我很多朋友像吕乐、李樯也来过，都来过，所以我都知道

标准尽量个人一点，即便是朋友，还是要纯粹一些，服从内心感受

Ifeng电影：会不会特别看重摄影？赵非：我主要是考虑视觉化，从这个角度去选

我去年也做了导演，我发现为什么有的电影特好看，而有的电影，就很像电视剧？其实就是手法语言的问题，表现方式的区别

回顾摄影生涯对北影厂印象最深，伍迪艾伦没脾气好合作Ifeng电影：FIRST是个评选导演处女作的地方，还记得你拍第一部电影的时候么？赵非：记得，很紧张，压力很大

当年在西影的时候，25岁第一次独立拍摄，在那以前拍《盗马贼》，那个是联合摄影

那个因为有侯勇和田壮壮，我还能好一点

Ifeng电影：合作过那么多知名导演，现在拍戏不紧张了吧？赵非：其实我一直压力特别大，一个是我性格的问题，还有一个就是说我确实是遇到了，跟第五代导演合作每一次都是很大的挑战

Ifeng电影：跟第五代导演合作的过程中，你对哪段经历印象最深？赵非：那时候，黄健中导演请我去到北影拍摄一个叫《一个死者对生者的访问》这个电影

在当年制片厂是体制内的，它的内部安排就是摄影车间指派导演，你把我一个小孩找到北影厂来，肉眼所及之处都是大腕

在我眼中，那是一个藏龙卧虎的地方，是最成功的一个电影制片厂

很多我们当时仰慕的摄影师，都在那里

你说我怎么去展开工作？这其实想起来挺后怕的

之后又拍了很多，当然从那一步一步的过来，我觉得而且好像来找我的导演，都是相对于挺不错的导演，他们很独立又比较受瞩目，这对我而言压力很大

包括像陈凯歌的《荆轲刺秦王》，那个片巨大的规模，然后又是他刚拿完戛纳金棕榈

Ifeng电影：但也是《荆轲刺秦王》让你获得了与伍迪艾伦合作的机会

赵非：所以我说《荆轲刺秦王》那个片压力特别大，伍迪·艾伦这边压力也很大，我当时唯一的想法，就是反正我来了，我不行就回去，无所谓

Ifeng电影：你这么想过？你跟他连续拍了3部电影呢

赵非：我就是抱着这样的心态来做，就还好，每次遇到的这些人还挺好的，挺帮我的

我们那时候拍胶片，他在拍摄的时候比如说不满意了，那么第二天就可以看到样片，他觉得哪里不好就重拍

所以从开始，他就已经把负担卸下来，我们就没有任何负担的在工作

现在一想，我跟伍迪·艾伦连续拍了三年，后来觉得挺重复的，就不拍了

我就没再接他的电影

然后就是跟田壮壮拍了三个电影，前后是有很长时间

然后其余的，也就是合作了两个电影左右

跟新导演合作宁浩成熟功力高，苏有朋更注重表演Ifeng电影：你怎么想回国后开始跟宁浩、苏有朋等新导演合作？赵非：你看我做了很多事，拍了很多片，跟特别多的导演都合作过

我不是说那种特别一定要干什么，或者一定不干什么，就是说机缘巧合，有导演来找我就拍

拍完了，该干什么干什么，如果要再找我，我就拍，不找我那就别的人再找我我就又去了

Ifeng电影：你之前基本都只跟第五代导演合作，拍新导演的片子能适应么？赵非：坦率的说，还是第五代导演的实力更牢固，对镜头运用更熟

宁浩也很熟，宁浩虽然年纪小，但功力很高

对于镜头现场置景的能力很好，跟第五代导演没什么区别

苏有朋，因为他是演员出身

赵非：嗯，他对表演扣的非常细，但导演的事情，可能是空白

所以跟他在一块工作，比如从分镜头到演员的调度再到摄影机机位，这其实导演的工作

但要跟苏有朋合作的时候，这就变成摄影师的工作，区别在这

不过，这些在拍《左耳》之前，他和光线就跟我说的很清楚了

Ifeng电影：宁浩和苏有朋还是有一定的入行经验，像一些纯新人导演，可能不知道如何平衡审查、院线、资方的要求

赵非：像我们当年，要做第一部长片的时候看，压力也很大

但我觉得不要听乱糟糟的杂音，想得越少越好，专注你的工作，不要想我要做多大一件事

对于导演摄影这个功夫，其实就是很多对你来说这个技术，你把这个东西掌握了，然后你多看片，多琢磨，然后把这些东西想成熟了

尽量不要到现场再去琢磨，这样压力也小

谈论新导演不要被投资蒙蔽，毕赣拍的是迷影电影Ifeng电影：圈里有一种说法，看一个青年导演能不能出来，就是主要看前三部作品，你同意吗？赵非：应该是同意，我也看到很多拍半截就搁置的项目，休息一段时间后，这个导演又出来了，有这样的例子

Ifeng电影：忻钰坤的《心迷宫》曾在FIRST获奖，之后有很多资方找他拍商业片，他说自己很迷茫，不知该怎么走

沉浸了一段时间后，拍了《暴裂无声》

赵非：我觉得不是每个人都能拍商业的东西，商业电影真不是每个人都行，大项目有很多组织，像陈凯歌就可以

但是也有一些，比如王家卫，我非常喜欢他的作品，但是他的作品就不是特商业的创作

你像我们看很多美国电影，很多商业片，其实动用的资金、人力、物力投入特别大

但是你说那种片究竟是一个工业产品呢？还是一个艺术作品呢？我个人的理解应该分开，像詹姆斯·卡梅隆，他就是商业片导演

你要让他做艺术片，他可能还没兴趣

Ifeng电影：近两年还有个新导演叫毕赣，他第一部作品《路边野餐》拿了很多奖

第二部作品《地球最后的夜晚》，投资很大，也有明星加盟，但反响就没那么好

赵非：这个我听说了，其实我一直怀疑那么大投资，对他是好还是不好

他应该一点点积累，纵然你有十八般武艺，也得一项一项来掌握，你不可能一开始就什么都行

你像我拍片，也是一点点积累，现在才能拍大片

一开始你拍不了，因为那个场面一个挨一个，你都不知道它的程序和规律是什么，你必须要掌握它

《路边野餐》其实是一部超级影迷电影，不仅有阿彼察邦·韦拉斯哈古、埃米尔·库斯图里卡的影子，还有其他导演的特色元素

Ifeng电影：《路边野餐》是影迷电影这件事，还没在公开场合听到过

赵非：如果当初所有人都告诉他，你拍的这个电影，是把谁谁谁的元素结合了一下，你只是个超级影迷，他可能会清醒一点

但你把他说成了一个天才，那他自己也会相信

不过，他还年轻，不怕从头再来，不要害怕失败

从摄影师到新晋导演新片融合悬疑元素，目前正在送审Ifeng电影：去年你也做了导演，拍了长片处女作《影子灰烬》

为何要在做摄影那么多年后，尝试做导演？赵非：《影子灰烬》不是说我主动要做导演，因为我自己也尝试过，我觉得在剧作阶段，找剧本简直像像大海捞针

有一些导演或编剧擅长找剧本，而我擅长现场拍摄，所以在片场做导演我觉得挺轻松，一点都不累，因为这些东西我都很熟

这个电影是李樯找到我，愿意让我来拍

《影子灰烬》筹备很多年了，光签合同就签了三年，然后才开拍，今年是第四年

所以说这个过程不是说我自己一定要，都是机会

Ifeng电影：片子目前处于什么阶段？赵非：已经拍完了，正在送审

Ifeng电影：会是一部什么风格的电影？赵非：片子有悬疑的成分，是一个很多种风格融合在一起的电影，不单单是一部简单的悬疑片

先卖个关子，其实李樯在写剧本的时候，就觉得跟他以往作品不太一样

直到我们杀青后，他也觉得电影在视觉呈现方面，是最满意的

之后按照这个去选场景，我们场景很多，大概一百二十场戏，而且每一场戏通常都要用很多个场景

找完景以后，再陈设，然后就是演员的调度和机位的调度，所有的东西就构成了片子的影像风格

Ifeng电影：片子在哪拍的？赵非：在哈尔滨和泉州两个地方，哈尔滨大概有五分之四，泉州有五分之一

Ifeng电影：我查了下资料，演员好像主要是90后？赵非：有七个新演员，他们大概提前做了20天的短期培训，请中戏表演老师上课，然后围读剧本

拍摄大约用了两个半月，所有演员集中在剧组里，没有一个演员同时在演着其他的戏

Ifeng电影：演员年纪比较小，拍摄现场会不会难以把控？赵非：其实也不全是小孩，有一个演员是1985年生人的

最小的是，有1998年出生的

我觉得年龄没有什么，他们没有心理年龄的界限

像李樯写这个剧本的时候，里面有很多初中生高中生，年龄不大，但思想很成熟，已经是大人思维了

好像你看东野圭吾写的小说，人物可能十几岁，但犯罪的心智已经很成熟了

Ifeng电影：1998年的演员，是孙伊涵么？她也是FIRST的出来的

赵非：对，她的表演很真挚

做导演有一点跟我们做摄影相似，就是说你不能放手任何东西

我觉得将来我可能要在各个环节各个部门上，有更多的把控，不能放手