这部片出现很多蒂姆·波顿的作者元素，怪胎的孤独是最核心的，不过我觉得蒂姆·波顿很可能再也拍不出像《大鱼》（《大智若鱼》）那么情浓的作品了，基本上他现在有点……该怎么说呢，特色小吃大量生产后那种标准化规格化

这部片有很强烈的《佩小姐的奇幻城堡》（《怪奇孤儿院》）既视感，但你只要熟悉蒂姆·波顿就知道他不止于此，他其实是在用二十五年前拍《剪刀手爱德华》的方式来拍小飞象真人版（本片连配乐都有剪刀手主旋律的影子），很可口，很闹热，但因为标准化与规格化，那个情也稀薄了

就跟里头马戏班进驻大型游乐园一样

核心被周边商品给稀释了

小女孩是新时代的爱丽丝，这是属于新世代的冒险，这是蒂姆·波顿对于旧时代最温柔的告别，这是蒂姆·波顿尝试用自己的方式重新讲述斯皮尔伯格的《E.T.》，没有人应该孤独，这个世界的某个角落永远会有个人给你全心的祝福

2.大奇特6分老电影研究者，自由撰稿人

波顿为迪士尼拍的命题作文，挺正统老派

片中大反派“文德维尔”和他的游乐场感觉就是迪士尼和迪士尼乐园的阴暗面，他吞并美第奇马戏团也是挺“写实”的了

家里有小朋友的，还是可以带孩子一起看看的

其他人可能就要考虑下是不是真的要去看这个了，真是无趣老套到让人坐立难安，邪恶的商人，善良的底层，天真的孩子，正义战胜邪恶，藿香正气

并不波顿的温吞童话，伊娃·格林演了一个没什么亮点的花瓶

这片最大问题在于，没有控制在90分钟之内，太拖沓了

曾经的哥特罗曼导演，如今只能拍拍合家欢命题作文

波顿在好莱坞的地位，已全面被德·托罗取代

半部片是小孩靠放生宠物，学会对死去母亲放手

另外半部则是工人革命烧毁资本主义乐园

不过两边都不够深挖，非常平庸

简单粗暴的善恶对立，脸谱化的人物塑造，今时今日已经很难看到这么“古典”的剧本了

没想到蒂姆·波顿也能把这部影片拍得如此无聊，其实《小飞象》说白了还是个迪士尼的公主叙事，只是你得把它脑补成身陷囹圄、被封印了法力、最终要自我觉醒的公主，而迪士尼的流水线操作彻底让小飞象变成了一个看不到灵魂的符号，唯一可看的特效场面是马戏团用肥皂泡吹大象的那个场景

孙周执迷于喜剧的点也是谜，原本构想其实还可以，从不举男人的生育焦虑寻出一条当前生育形势的脉络

但是对待电影的态度太轻浮了，把“小蝌蚪”反复把玩，拍法陈旧，故事随意，人物逻辑和情感依托立不住，不间断地输出低级价值观，里面的男性思维都超级不负责任

ps.希望孙周不要再拍喜剧，或许还有救

其实电影的主题和当下历史新低的婚育率还蛮匹配的，但喜剧情境没能建立，整体都显得虚假且不可信，更不要说那些充满恶意的、低俗的喜剧设定，甚至是对生育本身、对性少数群体狭隘的恶趣味把玩，都称不上是喜剧，反而引发了人强烈的生理不适，整场都无法笑出来

一部极有潜力，但仍无力挖掘的奇谈电影

两处最明显的视觉处理，即艾伦穿墙而不过，以及片尾的铁花，都各具奇趣

可惜，也只是仅此而已

这杀马特的名字就让人犯嘀咕，还好，片子比预期好点

陈虎动作还是太过阴柔，一举一动套招感严重，乌艾斯的动作离了特效化妆和老搭档亚燕叔，只能算一般般，亚宁小姑娘端个炮到处跑，基本没怎么打

幸好最后高潮戏是托尼·贾的泰拳对阿金斯腿功，过瘾

泰国动作导演似乎并没兴趣把不同风格融合到一起，基本还是各打各的

这片子最有价值的一点就是告诉我们，各种流派的动作场面都是摄影、设计、化妆和表演各部门同心协力合作的产物，单把打星拿出来凑一台戏，其实意义不大

至于剧情，蠢到没话讲

托尼和陈虎饭桌上对了两句粤语，是最可爱的一幕