庄文强执导的《无双》拿下最佳影片、最佳导演、最佳编剧等在内的7项大奖，领跑全场

黄秋生5次提名最佳男主角，此次凭《沦落人》三度封帝

首次提名金像奖的曾美惠孜，凭《三夫》打败劲敌蔡卓妍、张静初将最佳女主角收入囊中

新人难出头：庄文强《无双》成大赢家，黄秋生曾美惠孜分获帝后近几年的金像奖一直被唱衰“老龄化”，获奖得主翻来翻去也都是老面孔

而今年的金像奖似乎下定决心，要重整衰败之势

不仅将主题设为“keeprolling”，寓意推陈出新

从开场刘德华手指“未来之光”的开场表演，再到32位香港电影新人同时担任司仪，可以看出金像奖迫切想要展现香港电影“后生可畏

不过，从获奖者来看，从惠英红到袁富华，从黄秋生到曾美惠孜，虽然有新人冒出，不过重磅奖项多数依然分获在“老面孔”手中

颁奖者是上一届最佳新演员得主凌文龙，朝气蓬勃的年轻人相聚台上，连调侃都显得年轻化许多

不过从这之后，金像奖的年轻意味就有点冲淡，多数都是前辈表态，后辈听从的情况

在表演类奖项中，最佳男主角、最佳男配角和最佳女配角三个重要奖项，均由“前辈们”黄秋生、袁福华、惠英红获得

尤其在最佳男配角的提名名单中，甚至没有一位新人

而与惠英红同获提名的黄璐、余香凝等新人，也只是陪跑而已

只有最佳女主角奖项，花落内地新人曾美惠孜，虽然首次获奖，其实已出道十几年，合作过娄烨、章明等导演，曾出演《地球最后的夜晚》《冥王星时刻》《辣妈正传》《记得少年那首歌》等作品

据庄文强上次提名金像奖最佳导演（《窃听风云》），已过去9年

如今《无双》17提7中，也彰显了庄文强厚积薄发之势，以及香港影人对于他的认可，有种“多年媳妇熬成婆”的感觉

本次金像奖“实至名归”的新人，也只出自最佳新演员和最佳新导演两个奖项中

获最佳新演员的克里瑟尔·孔松希，是位菲律宾籍演员，2017年才出演首部作品《狮子山下2017》，《沦落人》是她首部电影作品

而获得最佳新导演的陈小娟，2015年才硕士毕业，也是新的不行，《沦落人》也是她拍摄的第一部长片

自千禧年之后，香港电影式微，大量香港影人尝试合拍片

而香港电影金像奖的港味也淡了很多，选来选去多是老面孔和老题材

在徐克、杜琪峰、周星驰等大导都已北上之后，现在的香港本土电影体量越来越小，更偏重关注小市民的日常生活

比如，去年的《一念无明》，关心当下香港青年的精神面貌和就业压力

今年提名的《沦落人》关注残疾人的养老问题，《逆流大叔》聚焦中年港男如何突破自我，点燃生活激情

这些片子更多结合当下香港的社会现象，聚焦某一个人或几个人的人物关心，着重复杂的内心世界，对演员的挑战非常大，非常容易成就演员，更有“冲奖片”的样子

像去年《幸运是我》和今年的《沦落人》，本质上也有些相似

提名今年最佳影片的五部影片中，合拍片《无双》《红海行动》加起来共拿了10项大奖，两部影片一个是港片经典的犯罪悬疑题材，一个是彰显家国情怀的大格局电影

而本土属性更明显的《翠丝》《逆流大叔》《沦落人》，加起来也只拿了6项奖

从这一点上来看，金像奖因为辐射范围太受限，远不及金马奖更能代表华语电影的群像

从金像奖公布提名之初，就有人评论，《无双》获了17项提名，并非《无双》做的有多新多好，而是它回归了港片应该有的样子

这么说，《无双》更大的意义是致敬，大家来看的是情怀，不是出奇出新

而最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角的奖项，更有着怀旧意味，大家更想看黄秋生、袁福华、惠英红拿奖，而不是这个奖会颁给哪位新人

先是惠英红上台发言，说自己很想再看到香港电影一年拍400部的光辉时刻，但是要重获生机，就要扶持新人

“香港电影要百花齐放，一定要有年轻人，我们这些老人家赚多赚少不重要

”黄秋生此次凭一位80后导演的作品获奖，也在台上肯定了年轻导演，“我感谢导演小娟，她的忍耐和才华，她在现场把我当小朋友来哄，提醒我缩起脚趾

”金像奖的问题，在于整个大环境所趋，只要有重磅影人在，金像奖的话题就永不会过时

香港电影的改变，似乎越来越依靠个体的改变

最佳男配角袁福华上台发言时，特地感谢了古天乐

因为他投资了《翠丝》，才让这部刻画边缘人物的电影可以面世

我们不妨寄予香港电影多点耐心，大片时代众星云集的港片已成为过去，但是新一批的香港影人也让我们更清楚的看到当下的香港，是什么样子